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广州佲家亚博pt游戏:至正型元青花珍贵稀有,市场发展空间巨大

时间:2019-06-14??来源:广州佲家亚博pt游戏??阅读量:

青花起源于唐代的巩县窑,自产生到宋代一直都未被重视,属旁枝末节的品种。元代早中期逐渐发展,至晚期成熟,其后至清晚期一直是瓷器生产和审美的绝对主流。正是这种市场和审美主导使得当时尚不是主流的元青花,现今却享负盛名。

元代青花瓷器在陶瓷史中国陶瓷史上占有十分显要的地位,它那硕大雄健的器型、精巧鲜丽的装饰,令世人啧啧称奇。它的出现改变了以往中国瓷器重釉色、轻彩绘的传统,将绘画技法与瓷器装饰有机地结合起来,为明、清两代绚丽多彩的彩瓷的发展奠定了坚实的基础,同时还为元代景德镇陶瓷的迅速崛起、成为中国的“瓷都”起了相当重要的作用。

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事物的发展是由低级逐渐向高级发展的,青花瓷的发展也遵循着这条客观规律,元青花在制作上并非达到明(永宣)、清(三代)的工艺水平,它也不像明清官窑在器型、纹饰、工艺上那样规范和标准。元代器物大多数趋于高大古拙、厚重粗犷,但也有轻薄的。在造型、纹饰、工艺上并不按严格工艺制作,具有共同特征,同时又存在一定的随意性。

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元青花瓷的制作异常精美,然而留存于世极少,因此异常珍贵。根据时间可将其分为延佑期、至正和元末期三个阶段,以“至正型”为最佳。近年来,随着国内对古玩艺术品收藏的不断升温,元代青花瓷器成为众多收藏爱好者的关注焦点。人们把元代青花瓷器中“至正型”瓷奉为至宝,被广泛追捧。

元至正青花(1341—1368),也称“典型元青花”,用源于西亚的钴(苏麻离青料),在胎坯上绘彩作画,施上透明釉,经高温烧制,其绘彩变成了鲜丽的靛青色,这就是流芳至今的青花瓷器。至正时期的青花一改古代制瓷重釉色、轻彩绘的传统,将中国古代绘画技巧糅和进瓷艺之中,从而开创明清色彩缤纷的彩瓷世界之先声。

一般认为,至正型元青花是元青花成熟时期的代表作,其釉面、青花发色、画工、造型在元青花中都是一流的。正因为如此,至正型元青花也是元青花中经济价值最高的,也理所当然成为仿制者的第一目标。

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典型的至正型元青花采用二元配方,胎质致密、白腻。釉面致密、肥厚、光泽度很高。青花采用进口钴料,发色青中带紫,通透明亮。工匠画技相当高超的,达到了一定的艺术境界。这些特征仿品是很难完全模仿的,掌握了真品至正青花的特点,也可以防止被形形色色的仿品迷住眼睛。

色彩:青中带紫,浓艳,层次。

真品和残片的蓝中带紫更重,色彩也更浓一些。

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缠枝纹:弹性,生机,变化,符合规律。

至正型元青花工匠的画技是通过十几年、几十年磨练出来的。他们绘出来的枝条、叶子都极具时代特征,对轻重、疾缓、长短、大小、曲直的把握到了随心所欲的地步。所以真品的花枝具有弹性、奔放有力、生机盎然,花枝变化多端,但都符合植物生长规律。仿品的花枝疲软无力、奄奄一息、生长得很不自然。

叶子:挺拔尖锐,曲线美,菱形,叶纹。

牡丹叶在元青花中非常常见的,元代工匠画它们画得太熟练了,熟能生巧,笔法就具有了某种神彩。现代人模仿,也许更多的精力都放在其他方面了,对一片简单的叶子往往不会太深究。因此,模仿出来的叶子总会有这样或那样的不自然,缺乏真品的韵味。

花朵:交待清楚,角度合理,向心力,张力。

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元青花真品的牡丹花瓣层次多,每一个花瓣、花瓣缘都交代得清清楚楚,丝毫不乱,所有的花瓣围绕着一个中心,充满着向心力和张力。仿品笔触走向混乱,交代不清,有的地方角度不对,花瓣也零散,感觉要脱落下去了。

锈斑:笔触,线状分布,深入胎骨。

真品的铁锈斑是在进口青花钴料中铁、锰等微量元素的作用下,经过漫长的岁月自然形成的。而仿品制作时只能使用特制的作假原料,用人工复笔的方式来仿出铁锈斑,层次感不自然,往往呈团状分布。此外真品铁锈斑呈褐色下沉到胎骨中,仿品的铁锈斑往往浮在釉面。

釉光:高光点,宝光,牛毛纹。

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典型至正型的元青花,不仅青花发色靓丽,釉面也非常滋润、细密。尽管经历了几百年的岁月,只要不是在酸性严重的土坑出来的,大部分光泽度都很好。仿品烧出来后釉光火气很重,看上去浮光刺眼,为了去掉这层浮光,达到作旧的目的,往往要用酸性物质处理表面。

这样做出来后,浮光没有了,连原本光泽度很高的釉面也被破坏了,看上去光泽有些发木,高光点周围一般也看不到牛毛纹。而真品只要光泽度好,或多或少都可以看到一些牛毛纹,如果是传世的,牛毛纹就更明显了。

以上六点是简单的鉴别方法,如果要对付高仿的至正型元青花,还需要结合底足特征、胎质、釉面气泡、铁锈斑显微特征来综合鉴别。

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青花瓷,不仅在中国深受喜爱,也一度让世界为之疯狂。作为最先风靡世界的元青花,它以含蓄内敛的风格、鲜明的视觉效果,让人爱不释手,在收藏市场上熠熠生辉,成为瓷器的主流品种,市场价值非常喜人。

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